한국은 단순히 '오징어 게임'이 아닌 엔터테인먼트 강국으로 성장했다. 플랫폼 역사상 넷플릭스에서 가장 많이 본 시리즈, 이 나라는 또한 “우리 모두는 죽었다”, “우 변호사”, “영광”과 같은 국제적인 히트작을 제작했습니다.
2019년 '기생충'은 아카데미 시상식에서 최우수 작품상을 수상한 최초의 비영어권 영화가 되었습니다. 그리고 이는 국가가 그와 함께 달성한 새로운 국제적 성공의 작은 부분일 뿐입니다. K-Pop의 거대한 해외 팬층 그리고 다른 많은 유형의 예술과 엔터테인먼트도 있습니다.
“요즘 한국의 'K'는 멋있어졌습니다.” 서울여자대학교 교육학과 조교수이자 사회 문제를 전문으로 다루는 한국 일간지의 칼럼니스트인 데이비드 티자드(David Tizard)는 말했습니다.
그는 DW와의 인터뷰에서 “한국 음식, 메이크업, 게임, 브이로그, 퀴어 콘텐츠, 음악, 드라마 모두 국제적으로 수요가 높습니다.”라고 말했습니다. “접두사 'K'는 사회적 자본을 가져옵니다. 현대성, 부, 우아함, 단순하지만 패셔너블한 연관성의 상징입니다. 이는 한때 빈곤과 값싼 직물과 연관되었던 국가에 대한 놀라운 변화입니다.”
넷플릭스, 한국 엔터테인먼트 산업에 수십억 달러 지원 약속
지난 주, 넷플릭스는 한국의 이미 방대한 창작 콘텐츠 포트폴리오를 기반으로 향후 4년간 한국 창작 콘텐츠에 25억 달러(22억 7천만 유로)를 투자하겠다고 발표했습니다. 영화, TV 드라마리얼리티 쇼, 게임, 음악.
추가 투자는 윤석열 사장과 테드 사란도스 넷플릭스 CEO가 워싱턴에서 간담회를 통해 확정됐다. 한국 지도자는 여러 한국 주요 기업의 고위 임원들과 함께 미국을 방문했습니다.
윤 대표는 사란도스와의 만남 이후 기자들과 만나 넷플릭스의 '대담한 투자 결정'을 칭찬했다.
그는 “이번 투자는 콘텐츠 산업과 쇼 창작자뿐만 아니라 넷플릭스에게도 큰 기회가 될 것”이라고 말했다.
이에 따라 넷플릭스의 사란도스 대표는 이번 조치가 “한국과의 장기적인 파트너십을 강화할 것”이라고 말했다.
“한국 콘텐츠 산업에 대한 큰 자신감이 있었기에 이런 결정을 내릴 수 있었고, 앞으로도 좋은 이야기를 만들어가겠습니다.”
시대의 변화는 사용자를 한국 콘텐츠로 유도합니다
David Tizard는 한국의 밴드, 시리즈, 영화는 모두 국제 관객에게 매력을 느끼게 만드는 공통된 정의 요소를 공유하고 있다고 지적합니다.
아마도 소비자는 물론 투자자, 파트너에게 가장 중요한 첫 번째이자 가장 중요한 매력은 높은 품질과 생산 가치일 것입니다. 또한 Tizard는 기술을 통해 업계가 혁명을 일으켰으며 한때 불법적으로 CD에 구워졌던 콘텐츠를 이제 즉시 사용할 수 있게 되었다고 지적합니다.
Tizard는 Netflix와 같은 플랫폼에서는 “시청자에게 자동으로 제공되고 요청하지 않아도 거기에 있기 때문에 해외 소비자가 한국 프로그램을 쉽게 찾을 수 있다”고 말했습니다. 전 세계 190개국 2억 3100만명의 넷플릭스 가입자 중 60% 이상이 한국 콘텐츠를 한 번 이상 시청한 경험이 있다.
칼럼니스트에 따르면 마지막 요인은 글로벌 가치의 변화입니다. “우리는 정체성이 중요한 세상에 살고 있습니다. 사람들은 더 이상 미국의 가치만을 보여주는 백인 주도의 작품을 원하지 않습니다. 그들은 다양한 인종, 가치관, 표현, 교차성 등을 원합니다. 서양이 이런 식으로 움직이면서 한국은 그들에게 그 물건을 줄 수 있는 완벽한 시간에 접근권을 얻는 거죠.”
이러한 변화하는 시대에, 한국 콘텐츠는 매우 중요한 이점을 갖고 있습니다.티자드는 지적한다.
그는 “한국의 콘텐츠는 낯설 정도로 다르지만 이해할 수 있을 만큼 비슷하다”고 말했다. “더 비슷하면 사람들은 질려 전통이 될 뿐입니다. 더 다르면 사람들은 이해하지 못하고 관심을 두지 않을 것입니다. 한국 콘텐츠는 그 미세한 선을 아주 잘 넘나들고 있습니다.”
국내 투자자들의 대안은 넷플릭스
동아시아 대중문화를 전공하고 있는 오레곤주 포틀랜드 주립대학교 부교수 권종민은 넷플릭스의 재정적 지원이 한국 창작 부문에 새로운 문을 열 수 있다고 믿습니다.
“넷플릭스는 창작자의 표현의 자유와 창의성을 지지하는 것으로 알려져 있는데, 이는 한국의 보수적인 분위기에서는 항상 존중되지 않을 수도 있습니다.”라고 그녀는 말했습니다.
“예를 들어, 넷플릭스는 퀴어 쇼나 여성이 주도하는 내러티브를 포함한 소수자 중심의 콘텐츠를 제작하거나, 투자자들로부터 그만큼의 관심을 받지 못했을 수도 있는 우리 모두는 죽었다(All of Us Are Dead)와 같은 좀 더 장르 지향적인 쇼를 제작하는 데 열려 있습니다. .”한국인”이라고 그녀는 지적했다. 하지만 넷플릭스의 지적재산권 보유가 논란의 원인이 되어왔다는 점을 주목하는 것이 중요하다”고 덧붙였다.
이 교수는 스트리밍 회사의 한국 시장 독점은 왓챠, 티빙, 웨이브 등 국내 서비스도 위협하고 있다고 말했다.
윤 총장의 지휘 하에 콘텐츠 산업은 국가 경제의 핵심이자 중요한 외수입원으로 성장했지만, 한국의 '소프트파워'를 과시하는 수단이기도 했다.
서울여자대학교의 티자드(Tizard)는 “이것이 우리가 코리나라고 부르는 것입니다.”라고 말했습니다. 그는 전 세계적으로 더 많은 사람들이 한국에 대해 긍정적인 시각을 갖게 되면서 한국이 국제적으로 더 강력한 역할을 하고 있다고 덧붙였습니다.
“한국은 미묘하게 세계에 영향을 미칩니다.”
편집자: Darko Janevic
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