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한류 또는 한류와 음악, TV 쇼, 비디오 게임에서 음식에 이르기까지 한국 대중 문화의 기하급수적인 성장을 탐구하는 Anatolia는 한국 문화 제품이 어떻게 국가 정치로 변모하는지 집중 조명합니다. Anatolia의 한류 관련 4부작 시리즈의 두 번째 편입니다. 한국 문화는 소프트 파워를 사용하여 한국인의 정체성을 홍보하는 국가 정책입니다.
Anatolia의 한류 관련 4부작 시리즈의 두 번째 편입니다.
감탄에서 극한의 열정으로
1990년대 후반, 한국의 실세인 김대중은 일본과 중국에서 한국 드라마의 인기를 이용해 이를 극복하기 위해 다양한 전략을 시도했다. 김정은 정부는 문화상품 투자를 목표로 삼았고, 이 정책은 다음 정부로 이어졌다.
한국에서 한국 문화에 대한 현장 연구를 수행하고 있는 Hacettepe 대학의 Mutlu Binarak 교수는 Anadolu Agency에 한국 드라마의 저렴한 가격과 멜로드라마 내러티브로 인해 일본, 중국, 인도네시아, 말레이시아, 태국에서 이러한 드라마에 대한 관심이 증가했다고 말했습니다. . 90년대 후반.
베나크는 “가성비, 소설의 멜로드라마적 구조, 전통적 가치관과 가부장제의 강화 등을 감안할 때 이웃 국가에서 이들 드라마를 소비하는 것도 문화적 친화력으로 해석할 수 있다”고 말했다.
한국의 문화체육관광부는 이러한 정책을 시행하는 데 있어 특별한 위치를 차지하고 있습니다. 정부는 문화상품의 보급을 촉진하기 위해 부처 내 민간기업을 통해 문화정책을 시행하고 있다.
수상작 ‘기생충’을 제작한 CJ ENM의 옥영주 디지털음원사업부 부사장은 회사 설립이 정부의 직접적인 지원을 받은 것은 아니라고 말했다.
그러나 특정 문화사업에 대한 세금혜택, 병역유예, 외교관여권 등의 특전 등 일부 인센티브는 국가지원을 통해 가시화된다. 이러한 인센티브는 기업가에 대한 신용 및 보조금 장려와 함께 산업의 급속한 성장에 기여했습니다.
“경제 위기 동안 한국 정부는 K-드라마에 대한 관심을 문화 정책 및 투자의 한 형태로 전환하기로 결정했습니다.”라고 Benarc는 말했습니다.
한국의 ‘대전략’.
베낙은 역대 정부가 일관되게 추구해 온 이 정책이 한국의 ‘대전략’이 됐다고 말했다.
이 분야의 일부 전문가들은 국가의 기여가 제한적이라고 생각하지만 백만 달러의 예산과 외교적 양보는 그렇지 않습니다. 사실, 총리와 대통령 스스로가 개인적으로 이 문화를 장려하고 있습니다.
부처 내 “문화 산업” 부서는 1994년에 54억 원(410만 달러)의 예산으로 설립되었습니다. 1999년에는 문화산업조정, 영화영상지원, 방송, 저널리즘, 게임, 음악, 문화상품 등의 분과를 신설하면서 더욱 발전하였다. 그러자 예산은 1000억원(7690만 달러)으로 책정됐다.
2003년에는 문화 이니셔티브에 대한 지원이 증가했습니다. 한식 진흥으로도 유명한 이명박 전 대통령은 문화 수출을 우선시했다.
정부는 한류 열풍을 3단계로 나누어 디지털 게임, 드라마, 음식, 언어 등 글로벌 시장을 케이팝 음악의 지배적 영역으로 정했다.
콘텐츠 강화 노력
2004년에는 ‘문화산업’ 예산을 1725억원으로 증액하고 ‘문화미디어’ 부서를 신설했다. 이에 따라 “문화산업 정책”과 “콘텐츠 지원”이라는 두 개의 하위 섹션이 만들어졌습니다.
2007년 문화산업부는 이들 부서를 조율하기 위해 1,977억 원(1억 5,220만 달러)의 예산으로 “문화산업센터”를 설립했습니다. 2012년까지 예산은 부서 개편과 함께 2,491억 원(1억 9,170만 달러)으로 증액되었습니다.
문화체육관광부 내에서 여러 주요 기관들이 한국의 문화 정책을 형성하고 시행하는 데 중요한 역할을 해왔습니다. 여기에는 한국콘텐츠진흥원(KOCCA), 한국문화정보원(KOCIS), 한국국제문화교류재단(KOFICE), 영화진흥위원회(KOFIC) 등이 포함됩니다.
Benarc은 이들 중 KOCCA가 가장 중요하다고 강조했다. 그는 “한국 문화 콘텐츠가 수출의 한 형태가 될 수 있음을 인식하고 문화체육관광부 내에서 때때로 초점을 변경, 확장 또는 축소하는 기관을 만드는 전략적 접근 방식이 있었다”고 말했다.
그는 당국의 산하에는 모든 산업을 포괄하는 다양한 하위 단위가 있다고 지적했습니다.
“온라인 만화, 디자인, 드라마, 음악, 요리, 그래픽 및 애니메이션을 포함하는 다양한 하위 모듈이 있습니다. 이것은 문화 콘텐츠를 향상시킬 수 있는 다양한 기회를 제공합니다.”라고 그는 말했습니다.
제11대 박근혜 대통령은 ‘문화융성화’를 국정의 주요 목표로 삼고 국정을 지속하겠다고 약속했다. 공원청은 이 대표가 설립한 ‘한류문화진흥원’의 노력을 이어받아 한류 콘텐츠를 다양화하겠다는 계획이다.
‘강남스타일’로 대통령 취임식
2012년 싸이의 ‘강남스타일’과 독특한 안무는 유튜브 조회수 40억 뷰를 돌파하는 등 전 세계에 알려지게 됐다. 이명박 대통령의 뒤를 이은 박근혜 대통령 취임식에서도 이 노래가 흘러나왔다.
K-가수 싸이의 국제적 성공은 대중의 눈에 문화체육관광부의 100만 달러 보조금 프로그램을 합법화하는 데 도움이 되었습니다. 이 노래는 돌잔치, 졸업식, TV 프로그램에 등장하며 전염병처럼 퍼졌다. 이 곡을 통해 K-pop은 유럽과 미국 언론에서 큰 명성을 얻었습니다.
K-pop의 글로벌 입지를 공고히 하는 이 기간 동안 같은 기획사의 방탄소년단 그룹도 파문을 일으켰다. 한국 문재인 대통령은 국가를 위해 수입을 창출할 수 있는 능력을 이유로 그룹 회원들에게 문화 특사라는 칭호를 부여했습니다.
한국 문화 분야에서 활동하는 사회학자 알프테킨 케스킨은 방탄소년단이 한국 청년들에게 모범이 됐다고 말했다. 그는 “방탄소년단은 외교특사로 임명된 뒤 대통령과 함께 유엔총회에 가서 7분간 연설을 하고 세계 정상들 앞에서 ‘무용허가’를 공연했다. 유튜브 같은 플랫폼. 이것이 국가와 한국의 이미지를 향상, 지원 및 강화하는 단계입니다.”
Benarc는 기업에 대한 직접 송금은 고려되지 않으며 독립 영화에 대한 지원은 별도로 작동한다고 언급했습니다. “한국 드라마 산업에서는 도시 문화를 진흥하기 위해 지방자치단체의 투자 지원이 더 많습니다. 한국 정부는 새로운 아이디어를 개발하고 드라마 작가를 양성하기 위해 다양한 형태의 지원을 제공합니다.”라고 그는 말했습니다.
Benarc는 이러한 지원이 다른 제목으로 분류되어 해외 시장 지원 외에도 인적 자원 및 현장 지원을 허용한다고 강조했습니다. 이어 “기업들이 이러한 지원을 잘 활용하고 있어 현재의 관심을 유지하고 있다. (COVID-19) 팬데믹은 크리에이티브 콘텐츠 산업에 놀라운 모멘텀을 가져왔습니다. 전 세계 산업이 쇠퇴하고 있는 반면, 한국의 콘텐츠 산업은 그렇지 않습니다.
베나크 대표는 “한국 영화도 같은 길을 걸었다. 국제 자본도 한국에 관심을 보였다. 넷플릭스는 아시아 태평양 지역의 모든 투자의 중심으로 한국을 선택했고, 한국에 두 개의 주요 스튜디오 투자를 했다”고 말했다. .
베낙은 한국 콘텐츠가 글로벌 인터넷 플랫폼에서 더욱 보편화될 것이라는 기대를 부각하며 정부의 시책에 주목했다.
그는 “한국 정부는 5세대, 증강현실 기술, 그리고 이 모든 기술을 음악 및 창작 콘텐츠 산업에서 사용하기 위한 인센티브 프로그램을 발표했습니다. 그들은 그것을 “디지털 르네상스”라고 부릅니다. 한국 정부는 이를 위해 자금을 따로 마련했고 기업들은 이 자금을 쉽게 접근하고 사용할 수 있다”고 말했다.
문화 상품 반환
케스킨은 2019년 상반기에 한국의 콘텐츠 산업이 100억 달러를 돌파했다고 강조하며, 이 기간 동안 특히 넷플릭스와 같은 플랫폼에서 K팝 음악, 한국 드라마, 한식 등이 확장됐다고 언급했다.
현대경제연구원에 따르면 방탄소년단은 연간 약 35억 달러의 경제활동을 창출한다. 2017년 한국 방문객의 약 7%인 약 80만 명이 방탄소년단에 대한 관심 때문에 한국을 방문했다고 답했다.
북한의 케이팝 파티
2018년에는 그룹 ‘레드벨벳’이 김정은 북한 국무위원장의 초청으로 북한 수도 평양에서 콘서트를 열 정도로 상황이 달라졌다. 남측 주최 행사에 북한 최고지도자가 참석한 것은 이번이 처음이다.
2019년 한국은 디지털 콘텐츠 플랫폼 넷플릭스에서 개봉한 영화 ‘기생충’으로 화제를 모았다. 이 영화는 제92회 아카데미 시상식에서 최우수 작품상, 최우수 감독상, 최우수 국제 내러티브 장편상을 수상했습니다. 비영어권 영화가 아카데미 작품상을 수상한 것은 오스카 역사상 처음이다.
그리고 얼마 지나지 않아 2021년 같은 플랫폼의 한국 시리즈 “오징어 게임”은 첫 주 동안 단 이틀 만에 6,300만 시청 시간을 달성했습니다.
이러한 성공을 기반으로 Netflix는 4년 동안 한국 콘텐츠에 25억 달러를 투자한다고 발표했습니다.
베나크는 한류 열풍의 성공 요인을 고품질의 숙련된 노동력을 고용하고 인적 자원을 사용하며 독립성을 갖춘 정부 기관을 조직화한 덕분이라고 설명했습니다.
* 알베린 악타스 작사
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