관련성을 유지하기 위한 끊임없는 전투에서 방송 회사는 다음 히트를 기대하면서 콘텐츠에 매년 수백억 달러를 지출합니다.
Netflix는 새로운 좀비 감염 K-드라마 또는 K-드라마 “우리 모두는 죽었다”로 최신 블록버스터를 발견했습니다. 그는 성공을 위한 신뢰할 수 있는 방법으로 입증된 것을 사용합니다.
1월 28일 초연 이후 이 시리즈는 미국 1위를 포함하여 94개국에서 Netflix의 일일 Top 10 목록에 등장했으며 지난 2주 동안 전 세계적으로 가장 많이 시청한 프로그램이 되었습니다. 릴리스의 끊임없는 혼란을 감안할 때, 그 선두를 유지하는 것은 작은 일이 아닙니다. 이는 미국과 국제적으로 한국 콘텐츠에 대한 관객의 끝없는 욕구를 말해줍니다.
수십 년 동안 글로벌 연예계의 주역이었던 넷플릭스와 한국 연예계가 돈을 벌기 위해 노려온 것은 식욕이다.
댄 오닐(Dan O’Neill) 부교수는 “한국 영화, 특히 K팝의 경우 한국 이야기가 동아시아와 그 너머의 다양한 지역에서 관객에게 도달하는 방식에 대해 생각할 준비가 된 내장형 미디어 템플릿이 있습니다. 캘리포니아 대학교 버클리에서 현대 문학과 미디어 연구를 전공했다고 NBC 뉴스에서 밝혔습니다. “이 현상을 단순히 한국적인 현상이 아닌 것으로 만들고자 하는 내부 산업계의 야심찬 포부가 있고, 정부 등의 많은 투자가 뒷받침되고 있습니다.”
넷플릭스는 지난 수년간 한국 콘텐츠에 자금을 투입해 왔으며 최근 2021년에 5억 달러에 달하는 투자로 자금을 늘렸고, 보도에 따르면, 더 큰 금액 올해.
이 투자는 Netflix의 가장 성공적인 출시 시리즈가 된 “Squid Game”과 같은 히트작으로 결실을 맺었습니다. “내 이름”; 그리고 “Hellbound” 등이 있습니다.
한국 드라마의 인기가 새삼스러운 것은 아니지만 꾸준히 증가하는 글로벌 관심 ‘한류’라 불리는 한국 문화상품의 경우 – 미국에서 메가와트로서의 위상은 상당한 변화를 나타냅니다. 시리즈 연이어 한국 드라마가 떨어지고 있다 관습적인 지혜 외국어 생산에 대한 미국인의 관심에 대해.
웹툰이 ‘넷플릭스 효과’를 만나다
“우리는 모두 죽었다” – 제작자 이재규, 김남수, 천성일 제작 – 고등학생들은 한국의 가상 도시 효산에서 벌어지는 좀비 종말의 그라운드 제로에 있습니다. 스타 박지호, 윤찬영, 박솔로몬, 조이현을 비롯한 신선한 얼굴의 배우들이 급속도로 도시를 황폐화시키는 감염으로 학교 복도와 교실에서 생존을 위해 싸우는 십대를 연기합니다. 사랑하는 사람들과.
한국 드라마는 초창기 한국에서 시작되어 끝없는 두루마리에 소비되는 일종의 디지털 만화인 2009년 인기 웹툰에서 영감을 받았습니다. 새로운 콘텐츠 출시를 위한 치열한 경쟁 속에서 웹툰은 한국 영화인에게는 먹잇감이 되었고 스트리밍 플랫폼에는 고가의 아이템이 되었습니다. 넷플릭스의 시끄러운 ‘오징어 게임’과 ‘헬바운드’, Brain’과 곧 출시될 Disney+ ‘Moving’은 모두 웹툰에서 영감을 받았습니다.
쓰촨대학교 피츠버그 인스티튜트의 한국 영화 전문가인 정아리움은 “인기 있는 웹사이트를 TV 프로그램에 적용하는 것은 성공을 보장하는 비교적 쉬운 방법입니다. “인기 웹사이트가 예능화된다는 소식이 전해지자 누가 출연할지 관심이 쏠린다. 이 추측은 SNS를 통해 퍼지며 시청률로 이어진다.”
이러한 프로그램의 성공을 위한 또 다른 열쇠는 한국 예능, 특히 한국 드라마의 특징이 된 높은 제작 가치입니다. 넷플릭스와 한국 콘텐츠가 높은 평가를 받고 있는 분야 중 하나다.
강돈 넷플릭스 코리아 부사장은 “비주얼, 위치, 음악에 세심한 주의를 기울이고 스토리를 단순하게 만들어 K-드라마 팬이 아닌 시청자도 쉽게 접근하고 미리 볼 수 있다”고 말했다. 콘텐츠 사장이 말했다.
Kang이 설명하는 용어가 있습니다. Netflix 효과입니다. 수년 동안 사람들은 플랫폼이 제품과 일자리를 부끄럽게 만드는 방법을 설명하기 위해 이 용어를 사용해 왔습니다. 그러나 그것은 또한 거의 타의 추종을 불허하는 거대한 소비력과 함께 제공되는 세련된 미학을 가지고 있습니다.
예술과 영화의 경계를 허물다
“우리 모두는 죽었다”는 한국의 스토리텔링과 높은 제작 가치를 좀비 영화처럼 도덕에 관한 주제를 탐구하는 데 적합한 장르와 결합한 매우 성공적인 K-드라마 모델을 따릅니다. 이 시리즈는 공포와 캐릭터 빌딩이 생생하게 혼합되어 있으며, 피험자가 맹렬하게 해체되어 살에 굶주린 괴물로 다시 태어나기 전에 인간의 인간성을 탐구합니다.
O’Neill은 “영화 제작자들은 일본뿐만 아니라 미국 영화를 많이 보며 자랐기 때문에 장르에 정통합니다.”라고 말했습니다. “그게 글로벌 영화계의 발판이다. 공통 분모가 가장 낮은 장르 영화에 익숙해지는 것, 그것이 그들이 잘하는 일이다. 그리고 한국 영화가 예술과 예술 사이의 경계를 허무는 방식이 있다. 다른 전통들이 할 수 없는 방식으로 영화와 영화를.”
“우리 모두는 죽었다”는 고전 할리우드 좀비 영화의 특징을 가지고 있습니다. 전염, 격리 및 생존에 대한 일반적인 은유와 위장을 휘젓는 장면이 많이 있습니다. 하지만 전개 방식은 영화라기보다 방 드라마에 가깝다. 학생들이 상호 생존을 위해 뭉쳤고 구조를 희망하며 교실에서 교실로 이동하면서 도덕 및 집단 복지와 자기 보존 사이에서 균형을 유지해야 합니다.
정 교수는 “이 작품들은 인간성이 무엇인지, 특히 인간의 존엄성이 비참한 환경에서 어떻게 수행되고 보존될 수 있는가에 대한 질문에서 공통점을 공유한다”고 말했다.
결국 그들이 살아남는 것이 무엇을 의미하는지에 대한 질문은 아케이드에 거주하는 생물의 질문보다 더 골치 아픈 문제일 것입니다.
한류
넷플릭스가 한국 콘텐츠와 이를 소비하기 위해 플랫폼에 몰려드는 팬들의 측면에서 언제까지 경쟁을 이길 수 있을지는 두고 볼 일이다.
강 대표는 “넷플릭스는 지금까지 한국 콘텐츠에 1조원 이상을 투자했다”며 “넷플릭스가 투자 전략에 있어 올바른 길을 갈 것”이라며 “국내 창작자들을 지원하고 그들의 프로그램을 전 세계에 선보이기 위해 계속 노력할 것”이라고 말했다. “
그러나 많은 사람들이 지적했듯이 플랫폼의 이름보다 플랫폼의 접근성이 더 중요합니다. 문이 완전히 열린 상태에서 한류를 포함하는 단일 회사 또는 부문은 상상하기 어렵습니다.
O’Neill은 “Netflix만이 이에 대한 이야기는 아닙니다. 소셜 미디어에 관한 것입니다. 영화 문화, 이러한 새로운 플랫폼을 통해 확장하고 우리가 도저히 예상할 수 없는 다양한 방식으로 관심을 불러일으키는 것에 관한 것입니다.”
