나n “오징어 게임”대한민국 사람 텔레비전 2021년 현재 대히트를 기록한 456명의 절박한 참가자들이 일련의 치명적인 도전에 맞서 경쟁합니다. 고독한 생존자에게는 456억원의 보상금이 기다리고 있다. 국내 연예계에서 일하는 것도 마찬가지로 욕심이 많을 수 있습니다. 시나리오 작가와 감독은 프로젝트를 완수하기 위해 엄청난 확률에 맞서 필사적으로 고군분투합니다. 그러나 “오징어 게임”과 달리 성공은 수익성이 낮을 것 같습니다.
Netflix에서 가장 인기 있는 쇼가 되었으며 회사가 약 9억 달러의 수익을 올렸다고 알려진 “오징어 게임”과 같은 쇼는 한국 엔터테인먼트 산업에서 글로벌 상을 받았습니다. 그러나 이 프로그램의 제작자인 황동혁은 이 시리즈가 자신에게 “식탁에 음식을 올려놓을” 만큼만 주었다고 말합니다. 한국영화감독조합 윤지균 회장은 회원들의 연간 평균 수입이 1,800만 원에 달하는 반면 작가들은 고작 1,000만 원 정도를 받는다고 말했다. 노동조합과 한국 창작자들을 대표하는 24개 단체는 그들이 더 나은 임금을 받을 수 있도록 법 개정을 위해 로비 활동을 벌이고 있습니다.
작년에 미국의 창작 산업은 텔레비전 네트워크에 비해 스트리밍 서비스가 지불하는 로열티 또는 로열티가 더 낮다는 이유로 작가들이 몇 주 동안 파업을 벌이면서 마비되었습니다. 한국 창작자들은 아무것도 얻지 못하는 경우가 많습니다. 이들은 일반적으로 일회성 수수료를 받고 제작사에 고용되며, 이 경우 향후 작업 수입에 대한 권리를 포기합니다. 일반적으로 업계에서 확고한 스타들만이 더 나은 거래를 주장할 수 있습니다.
영화 및 TV 회사의 상대적인 쇠퇴로 인해 이러한 협상이 더욱 어려워졌습니다. 작가들의 교섭력은 흥행과 수익으로 뒷받침됐다. 텔레비전 평가. 이와 대조적으로 스트리밍 서비스는 덜 상세한 시청 수치를 공개한다고 제작자들은 말합니다. 그들은 점점 더 한국에서 대규모 예산 제작을 위한 주요 자금원이 되고 있습니다. 지난 5월, “매우 공정하고 경쟁력 있는 가격”을 지불한다고 주장하는 넷플릭스는 한국 콘텐츠에 25억 달러를 투자하겠다고 약속했습니다. 디즈니+는 지난 9월 국내에서 “점진적으로 지출을 늘리기를 희망한다”고 밝혔다.
미국에서의 파업으로 작가와 감독은 더 나은 거래를 얻었습니다. 한국시나리오작가협회 김병인 대표는 이러한 접근 방식이 한국에서는 통하지 않을 것 같다고 말했다. 업계에는 할리우드의 100년에 걸친 노조 역사가 부족할 뿐만 아니라 한국의 복잡한 노동법과 창작자가 직원이 아닌 프리랜서인 경향이 있다는 사실이 파업을 어렵게 만듭니다.
이에 국내 창작자들은 '보수를 받을 권리'를 포함하는 저작권법 개정을 위해 투쟁하고 있다. 이를 통해 제작이 성공할 경우 방송사 또는 스트리밍 회사와 같은 최종 사용자로부터 보상을 받을 수 있습니다. 한국 국회에서는 여러 가지 개정안이 검토되고 있습니다. 많은 창작자들은 지난 10월 문화부 장관이 된 유인춘 전 배우의 지지를 기대하고 있다.
반대가 있습니다. 방송사와 스트리머를 대표하는 단체인 저작권 문제를 위한 미디어 플랫폼 연합(Media Platform Coalition for Copyright Issues)은 이러한 변화가 업계에 큰 타격을 줄 것이라고 말했습니다. 그러나 임금이 오르지 않으면 한국은 텔레비전 영화는 “안개처럼 사라질 수 있다”고 김씨는 말했다. 그는 젊은 스토리텔러들이 웹툰과 같이 더 나은 보수를 받는 미디어로 눈을 돌릴 수 있다고 걱정합니다. ■
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