이원태 감독의 스릴러 ‘악마의 거래’는 부정선거 후 정치 후보 전혜웡(처진웅)이 무너졌을 때 복수가 어떻게 누군가를 다른 사람으로 만들 수 있는지 보여줍니다. 1990년대 초반 부산 경제 게임을 배경으로 배신과 살인이 스며든다.
악마의 거래는 서강호와 빌리 어큐먼이 프로듀싱한 판타지아로 데뷔했다. 지난 2019년 칸영화제에서 이명박의 전작 ‘깡패,경찰,악마’가 상영됐다.
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다양한 ‘악마의 거래’가 판타지아로 데뷔하기 전에 이 감독과 이야기를 나눴다.
악마의 거래에서 복수의 아이디어를 어떻게 처리 했습니까? 주제의 다양한 측면을 보여주는 것이 중요하다고 생각했습니까?
세상에 완벽한 복수는 없다고 생각합니다. 복수의 과정은 상대방의 파멸뿐 아니라 자신의 파멸로 이어진다. 이러한 생각에서 나는 적을 제거할 수 있다는 자신이 없다면 가장 현실적인 선택은 적과 같은 편에 있는 것이라고 믿게 되었습니다.
이 영화는 내가 예상하지 못한 뒤틀린 결말을 가지고 있지만, 다시 보면서 나는 영화 전체에 연결된 여러 암시를 발견했습니다. 촬영하면서 엔딩에 대한 단서를 남기는 게 재미있었나요?
잘 설계된 알람은 자신도 모르는 사이에 안개처럼 천천히 관객을 집어삼키고, 마지막에 도달했을 때 영화에 대해 다시 생각하게 만들기 때문에 매우 중요하다고 생각합니다. 물론 관객분들이 영화를 보고 제가 준비한 아이템을 알아봐 주시면 정말 감사하겠습니다. 그리고 감독으로서 감격스럽다.
이 대화는 The Devil’s Deal에 등장하며 많은 대사와 속담이 등장합니다. 작문은 연기와 촬영 선택에 어떤 영향을 미쳤나요?
사실 이 영화는 해안도시 부산의 억양에 담긴 대사가 특징적이다. 따라서 이 사투리로 전달되는 감정과 감정을 그대로 살려 부산 밖의 모든 관객들에게 전달할 필요가 있었다. 그래서 대본을 쓰면서 다른 분야의 보편성을 잃지 않고 한 분야를 구체적으로 유지하려고 노력했습니다. 번역에 신경을 많이 썼다. 번역된 대본이 이렇게 높이 평가되는 것을 보니 매우 기쁩니다.
90년대 초반 부산의 배경은 활기차고 분주하다. 그 당시의 도시를 어떻게 재현했습니까?
1990년대 초반 한국의 민주주의에 대한 열망과 경제발전에 대한 민족주의적 열망이 동시에 폭발적으로 증가하고 있었다. 당시 20대 초반이라 당시 상황이 생생히 기억난다. 내가 볼 때 이 기억들이 영화의 큰 부분을 차지한다. 또한 당시의 기억이 풍부한 이들 중에서 예술감독과 DP를 선정했다. 사실 영화의 시간과 공간이 현실과 디테일하게 충실하게 재현되도록 하는 것이 중요한 과제다. 하지만 영화의 공간은 현실적 재현을 넘어선 ‘영화적 아우라’가 있을 때 진정한 힘이 있다고 생각한다. 이 아우라를 만들기 위해 우리는 전국의 수많은 공간을 검색하고 디자인을 여러 번 변경했습니다. 또한 영화의 장면을 돋보이게 해줄 소품들도 세심하게 선정됐다. 결국 이 영화가 이 모든 디테일의 정점이라고 생각합니다.
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