스트리밍 서비스는 구독자를 유치하기 위해 K-pop 다큐멘터리로 전환하고 있습니다.

방탄소년단 제이홉을 다룬 디즈니+ 다큐멘터리 ‘제이홉 인 더 박스’의 한 장면 [DISNEY+]

“나는 정말 아무것도 쓸 수 없어.”

K팝 메가밴드 방탄소년단의 래퍼 제이홉은 몇 시간 동안 작사, 작곡, 편곡, 반복 반복 끝에 자신의 음악으로 돌파구를 찾기 위해 고군분투하다가 스튜디오에서 깊은 한숨을 내쉬었다.

그는 “나는 이런 일을 하고 싶지 않다. 요점을 모르겠다”고 말했다. “경기 침체가 올 때라고 생각합니다.”

하이브가 제작하고 스트리밍 서비스 디즈니+와 하이브 팬 커뮤니티 위버스 앱을 통해 공개한 다큐멘터리 ‘제이홉 인 더 박스’의 한 장면.

한국에서 온라인 스트리밍 서비스 간의 경쟁이 치열해짐에 따라 이러한 서비스 중 많은 서비스가 성공과 유료 가입자 수를 확보하기 위해 K-pop으로 다시 돌아오고 있습니다. 다른 서비스와 차별화하기 위해 이들 작품의 제작자들은 모두 K-Pop의 다른 측면에 집중하여 다양한 청중을 끌어들입니다.

앞서 언급한 Disney+와 Weverse의 다큐멘터리 “J-Hope In the Box”가 그러한 예입니다.

방탄소년단 제이홉을 다룬 디즈니+ 다큐멘터리 ‘제이홉 인 더 박스’의 한 장면 [DISNEY+]

1시간 30분 분량의 영화는 방탄소년단 멤버가 솔로 데뷔 앨범 ‘Jack In The Box'(2022)를 만들기 위해 자신의 음악을 작곡하고 무대 뒤에서 초조하게 기다리며 음악적으로 고군분투하는 이야기를 들려줍니다. 롤라팔루자 페스티벌에서 공연을 하고 다시 돌아온 정호석(29)은 어린 시절 집에서 집밥을 먹으며 엄마와 함께 웃는다.

콘텐츠 추적기 FlixPatrol에 따르면 이 다큐멘터리는 2월 17일 개봉 이틀 만에 Disney+에서 가장 많이 본 영화 10위가 되었습니다.

Disney+는 또한 18년 동안 SM 엔터테인먼트 아티스트들의 이야기를 들려주는 쇼 “Super Junior: The Last Man Standing”에서 K-pop에서 가장 오래되고 가장 성공적인 그룹 중 하나인 보이 밴드 Super Junior에 대한 다큐멘터리를 공개했습니다. 산업. 보이그룹 NCT 127도 올해 디즈니+ 다큐멘터리 ‘NCT 127: The Lost Boy’를 공개한다.

CJ ENM이 설립한 국내 스트리밍 서비스 티빙(Tving)이 다양한 세대의 크리에이터, 아티스트, K-pop 팬을 대상으로 8부작 시리즈 ‘K-pop Generation’을 선보입니다.

진행중인 K-pop 다큐멘터리 시리즈 “K-pop Generation”의 장면들 [TVING]

지난달 공개된 첫 4회에서는 K팝 스타들의 데뷔 전 연습생 시절, 이들이 어떻게 만들어지는지, 팬 활동은 어떻게 진행되고 있는지를 조명했다. HOT, 투모로우바이투게더, 엔하이픈, 르쎄라핌, 아이브 등 22개 K팝 그룹이 현장 경험을 공유했다.

다음 4개의 에피소드는 3월 16일부터 공개되며 업계 관계자, 전문가 및 학계가 출연하여 시장을 보다 자세히 설명합니다. 솔로 가수 보아와 선미도 사연을 전했다.

K팝 스타, 즉 한국에서 말하는 ‘아이돌’은 2010년대 초반부터 스트리밍 서비스 중 오랫동안 시청률을 보장하는 것으로 여겨져 왔지만 모든 경우에 그런 것은 아니라고 내부 관계자는 전했다.

Wavve의 K-pop 엔터테인먼트 시리즈 “소년 멘탈 캠프”(2020)의 스트리밍 서비스가 그러한 예입니다. 지친 남자 아이돌을 위한 ‘말로 힐링’이라는 아이디어는 팬들에게 충분히 매력적이었지만, 전체 시리즈가 아닌 신규 유료 시청자를 확보한 것은 NCT 드림과 함께하는 프로그램의 특정 에피소드였다.

웨이브 관계자는 “아이돌이 출연하는 K팝 콘텐츠는 길이가 짧고 회차도 많지 않아 드라마나 영화 등 다른 장르와 경쟁하기 어렵다”고 말했다. “그러나 그들은 10대와 20대의 젊은 시청자와 외부 팬을 대상으로 하기 때문에 때로는 콘텐츠를 보관하는 것만으로도 충분합니다.”

스트리밍 서비스의 K-pop 다큐멘터리 포스터 이미지, 왼쪽부터: Tving의 “K-pop Generation”; Disney+ 및 Weverse의 “J-Hope in the Box”; 그리고 Watcha의 “다음 빈칸 채우기” [EACH COMPANY]

그러나 다큐멘터리는 새로운 시청자를 끌어들일 수 있는 팬층과 깊은 통찰력을 가지고 있기 때문에 우위를 점한다.

정덕현 대중문화평론가는 “K팝은 두터운 팬층을 갖고 있고, 제작 과정 등으로 더 깊이 들어가야 한다는 요구가 확실히 존재한다”고 말했다. “제작자들이 다큐멘터리를 제작하는 이유는 한국뿐 아니라 아시아, 나아가 세계를 끌어들일 수 있는 잠재력이 있기 때문입니다.”

로컬 스트리밍 서비스인 Watcha는 K-pop 다큐멘터리의 글로벌한 매력을 동일하게 활용했습니다.

걸그룹 르쎄라핌의 멤버 김채원이 루차의 최신 K팝 다큐멘터리 시리즈 ‘다음 여백을 채워라’에 출연한다. [WATCHA]

지난 1월 왓챠를 통해 공개된 최신 4부작 다큐 시리즈 ‘다음 빈칸 채우기’에는 보이그룹 에이티즈 우영, 걸그룹 르세라핌 김채원, 에이티즈 Q 등 K팝 그룹 4인방이 출연한다. 오마이걸의 더보이즈와 효정.

‘빈칸 채우기’는 바쁜 스케줄과 사생활을 통해 다른 방송에서 공개되지 않은 이야기를 듣는 네 스타의 이야기를 그린다.

이 시리즈는 Watcha가 1월 플랫폼 신규 가입자 수를 전월 대비 3.4배 증가시키는 데 도움이 되었으며, 이는 일본에서 서비스가 처음 시작된 2020년 9월 이후 가장 큰 증가율입니다.

와차 관계자는 “타 프로그램에서 쉽게 볼 수 없는 아이돌 개인 사연을 통해 일본에서 큰 인기를 끌고 있는 K팝 장르를 알릴 수 있어 더 많은 구독자를 모을 수 있었다”고 말했다.

By 어환희 [[email protected]]